新华网北京11月24日电 （记者刘斐　张晶　秦华江）2009阿姆斯特丹纪录片影展最佳纪录长片《归途列车》日前在北京大学(微博)播映。这部以在中国广州打工的农民工家庭为主题的影片，用85分钟呈现了农民工的真实生活状态。

　　这是CNEX（华人新世代）2011“明日家园”主题影展的开幕影片。CNEX是由两岸三地热爱纪录片的人士组成的非盈利机构，为纪录片导演们提供拍摄资金与推广渠道。自2009年开始，与高校联手合作，进行展映。

　　近年来，中国纪录片发展迅速。不久前发布的《纪录片蓝皮书：中国纪录片发展报告（2011）》指出，2010年全国省级以上电视机构总产量约为5094小时。各级电视机构在中国纪录片的生产制作中占据主体地位。

　　中央电视台和上海电视台已经有独立的纪录片频道运营播出，网络新媒体的兴起，也让纪录片有了新的投资和传播渠道。近年来，还有一批优秀的纪录片作品获得各种国内外电影奖项，如《1428》《博弈》《街舞狂潮》等。

　　北京大学艺术学院影视系主任陈旭光告诉记者，现在是中国纪录片很好的发展契机，然而涌现出的多是国家性鸿篇巨制，如《故宫》《大国崛起》《公司的力量》，却少把镜头转移到大众身边来。

　　同《归途列车》一样，这种透过“小人物”反映“大主题”的影片，业内人士称之为主题纪录片、独立制作纪录片或小型现实题材纪录片。在《2010中国纪录片发展研究报告》中，这类影片则被称为民间文化纪录片。

　　但这样的纪录片由于缺乏资金支持和传播渠道有限，发展上遇到瓶颈。

　　CNEX运营总监陈玲珍告诉记者，现在CNEX的资金来源多为国外一些愿意扶持艺术电影的基金会和组织。然而，资金毕竟有限，每年能支持的影片不过十部。“从长远来说，我们也在不断探索和尝试新的运营模式，如众筹募集纪录片拍摄基金等。”

　　“做纪录片难，放纪录片更难。”《归途列车》导演范立欣说。在媒介传播上，这种民间文化纪录片面临较多障碍，“进入国内院线几乎不可能，现在商业气息过于浓厚，商业大片挂帅，我们的纪录片成为‘精英文化’或‘小众文化’在很大程度说都是不得已的。”

　　陈玲珍认为，这并不等于说此种类型的纪录片就没有受众需求。之前在台湾展映的《父亲》几乎成为文化地标，在香港展映的《音乐人生》更是出现一票难求的盛况。

　　在不久前闭幕的“2011世界华语电影论坛”上，专家批评了华语电影不接地气、缺乏人气的发展弊端，呼吁中国电影界人士自觉肩负起时代的使命与文化责任，推动电影产业进一步健康发展。

　　陈旭光教授表示，此类边缘化、反映底层的纪录片通常带有真实的力量与深切的人文关怀，这是中华文化的传承和传播中不可或缺的重要方面。它能让全世界更好地了解华人，也能让华人更好地融入世界。

　　“纪录片的力量，不是立竿见影的。但它有一种隐性的力量，在社会各个层面让人发现能够思考和改进的地方。”陈旭光说。

　　（刘斐张晶秦华江）